《万象物语》 相关简单分析了一下游戏有趣的点养成方面：每个角色有三阶，每一阶对应不同的形象；不同角色技能差异大，有丰富的战斗组合。而且角色升级快，升阶材料相对容易获取（有很多通用的普通材料，高级材料如魂能也可以通过分解其他角色的魂能来兑换，只不过是随机的）这样设计可以充分满足不同玩家的养成需求。操作方面：角色技能包括消除一魂，两魂，四魂，特殊的有三魂和六魂，被动和参谋。玩家需要对三个位置角色的技能进行搭配，选择不同消除方式，结合防御敌人的特点如护盾、反击及技能，制定实时的策略，自选角色战斗时可以选一参谋发挥参谋技能。 这样设计使战斗非常丰富。社交方面：主要是游戏内的工会，随着工会等级的提高，每天发放的任务，设施奖励等会逐渐提高，但工会将需要更多的资源维持，所以高等级工会的加入门槛比较高，同时工会成员大多有较长的游戏时间，加入工会后有更好的游戏氛围，还可以在战斗中使用工会参谋，提高战斗能力。这样的设计能提高工会玩家的参与感，帮助玩家成长。#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》    技巧范围的延伸  相关最好方法为设计简单而优雅的系统其他方法——自我再造-玩家技巧提升后会挖掘更深的技巧，游戏会不断拓展其技巧范围-根据技巧范围不同，游戏往往会经历三种典型的再造阶段：手动阶段，情景阶段，技巧阶段——弹性挑战-允许不同程度的成功或失败，因此为不同技巧范围玩家提供相匹配的挑战-也可以体现不同程度的失败——训练-潜移默化式训练——情感维持-利用不需要技巧的情感触发器让玩家体验某些能够维持的情感——改变难度-询问玩家-根据玩家水平悄悄调整游戏难度-隐性的难度选择允许玩家通过战略性决策来调整挑战的级别#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》处理失败相关——不要因为失败而惩罚玩家，这样会打断游戏体验；找一些其他办法来产生紧张感，让玩家了解到失败是有代价的，让游戏继续，激发玩家的热情，令失败有意义，加强努力后获得成功带来的喜悦。《星际争霸2》单人模式一次攻击失败后再发起的攻击《超级食肉男孩》低成本的死亡《矮人要塞》失败带来奖励性质的体验——失败陷阱：玩家长时间停留在肯定会失败的状况挫败感，游戏单向的进程引发玩家生理性的抗拒，不让玩家丧失希望-解决方法弹药缺失，可以提供无限弹药的备用武器；竞技游戏的投降机制降低难度  《超级食肉男孩》每图20关，玩家过18关即可进下关难解决：赛车游戏由于落后太多导致毫无斗志#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》世界性故事相关通过玩家对场景，人物，历史等的探索来叙事。——方法-环境中展示或缺失的特征，或一段历史。“墙面弹痕”“隐蔽妓院”-用各种文化象征的关联性和玩家交流。“罗马风格建筑”与“角斗士，帝国，政府”；《指环王》地点“摩多”，黑暗和新哥特式的外观让人联想邪恶魔法、奇形怪物-梳理事件的残留物，场面调度-文字 《杀出重围》中散落各处的掌上电脑，记录的是某恐怖组织新人日常活动。-音频  可感知情感；拓展文字记录外的内容，如多人谈话，自然事件；熟悉角***  展示更多内容——与交互-不会发生“跳桌行为”等打断叙事的事件-可使用非线性叙事，不会限制玩家-允许玩家重复体验游戏内容——  一致性游戏世界观更 一致，并表现出更多内在联系，世界性故事效果则更强。挑战：理解世界观所有内在关联，每一部分都需在不同层面和其他部分内容匹配，如历史，物理，文化。《死亡空间2》中Kinesis装置的使用与获得它时的经历有关联。#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》 浮现的故事 相关由游戏机制、玩家、游戏中独特经历共同制造的原创事件组成。——特点-是叙述故事的工具，-是能产生故事内容的技术。-是对游戏中产生的各种体验以非机制的方式描述，-影响玩家的生活，打破虚构与现实之间的界限。——幻想让玩家的思维将游戏中的事物转换成有智慧的生命体，为浮现的故事添加一些鲜活的角色和感觉，通过玩家的幻想影响游戏体验。——标识给游戏中的角色命名、给予称号，游戏中的时间便会引发玩家对游戏角色之间关系或剧情发展等的幻想。《Close Combat: A Bridge Too Far》每个战士都有名字；《中世纪：全面战争》人物有名字和性格，且事件（结婚、战役···）后得到称号。——抽象展现的事物越抽象、不具体和简单，玩家幻想的空间越大。《矮人要塞》物体用ASCII字符表示；“故事方块”玩具，根据随机卡通图案编故事——保存记录记录游戏经过，保留游戏结果，帮助玩家回忆，引发幻想。《文明4》回顾游戏历程；《Myth》保留战役细节；《模拟人生》带标题的相册及其背景故事——解说解释和连接游戏事件的系统。《Hitman: Blood Money》关卡结束总结性的新闻#21天打卡游戏人的日常思考#

游戏幽默相关——刻意植入的幽默设置1）在严肃主题的游戏中，插入无厘头的内容，以反差来制造梗点。《杀出重围》中收集垃圾，《杀手47》装扮成小丑，《合金装备V 幻痛》用气球把人或者动物吊上天运走。2）文本叙事让角色插科打诨或讲冷笑话，《传送门》GLaDOS——电子游戏与幽默“八字不合”？幽默是主观的，两个人可以对同一个笑话产生完全不同的反应。笑话核心在于对节奏的掌控，从铺垫到揭梗，要带动观众经历完整的反转过程。这在小说、电影等媒介、脱口秀类表演节目，创作者能掌控每个环节，保证幽默传达到。而在作为互动媒介的电子游戏，创作者丧失了大部分的主导权，在设定好的铺垫和最后的“抖包袱”之间，玩家有可能因为四处乱逛而打乱时机，导致笑话没有传递完整，或者在揭梗的时候关注到了别的东西去，或重复触发同一个笑话而让它不再好笑。再者，我们似乎已经习惯了在电子游戏里面的目标往往是取得胜利、布置策略、征服难题，这些都与常规的幽默设置背道而驰，即使在听笑话的过程中，大部分玩家也会持续在寻找周边物件，想着怎么解决问题。——幽默的表现幽默有多种形式，戏仿、恶搞、滑稽戏、冷幽默、黑色幽默等，游戏玩法不同，呈现形式也不同。《侠盗猎车手》《黑道圣徒IV》构建了一个庞大、充满讽刺内核的世界观，从而让玩家的“正常”行为都往往像是走进喜剧片场的表演。《南方公园》通过戏仿：在自己的作品对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬目的，玩家基本全程处于高密集、不间断的笑话轰炸中，各种脏话和超现实幽默在游戏中达到了很好的效果。《和班尼特福迪一起攻克难关》《QWOP》通过难度极高、且以极度滑稽的动作表现让人捧腹不止。《模拟山羊》将玩家从“扮演主角英雄”的固有思维中解放出来，摇身一变从山羊的视角看世界《章鱼奶爸：致命捕捉》异角色扮演的玩法更加丰富，奶爸剧情的加入更是起到了锦上添花的作用。《鹅作剧》将幽默立意和游戏机制的结合设计得十分自然，其目的便是让玩家单纯发笑——整理自 游戏陀螺 LLEWYN 的文章#21天打卡游戏人的日常思考#

Meta游戏相关——相同表现形式的艺术类型- 元诗歌：杜甫《戏为六绝句》评论别人的诗，“ 诗中诗”。- 元小说：博尔赫斯《小径分岔的花园》自动呈现小说创作的机制，揭示小说的虚构特质，并有意识地将读者的质疑点集中在小说与现实的关系上，具反讽效果及后现代小说的自反意识。- 元电影：反省自身的《大话西游》，主角知道自己是剧中人的《死侍》《瑞克和莫蒂》在文本中直接引用，借鉴，指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程。——Meta游戏特征- 冲破框架：《Undertale》框架可以是系统，计划，秩序- 独特体验：脱离游戏中的游戏，参与游戏- 反省自身——Meta游戏表现形式- 多结局：通过选择达到自身希望的结局，更深刻- 超维性：人物知道自己存在于一个虚构的世界- 介入现实：《Imscared》与游戏运行的载体互动，例界面崩溃，游戏文件夹变化，桌面异常- 旁白介入：《艾希》，旁白与角色（玩家）行为互动- 多周目：每周目内容不同——意义探讨游戏的意义，让玩家实际参与到游戏中，提升玩家的投入感。注：整理自小黑盒 W-ISSAC 的文章#21天打卡游戏人的日常思考#

末世题材相关目前在部分国内游戏中其实也能看到一些末世的痕迹，《明日方舟》的背景设置在矿石灾难侵袭、天灾遍布的世界；《战双帕弥什》是致命机械病毒「帕弥什/Punish」侵袭整个世界，人类与构造体拼死抵抗这些反噬人类的机械；《明日之后》则是更直白的丧尸危机。但整体而言，国内游戏的末世描绘相对比较委婉，会把末世血腥残酷的一面隐藏得比较深。有意思的一点是，末世作品相对喜欢留白的开放式结局，或者做多结局。《地铁》中每一部都有正反两个不同结局；《尼尔·机械纪元》达到了26个结局之多，其中有各种作死结局；甚至《我是传奇》作为电影，都有两个截然不同的结局。不描述或者留白，也是描述本身。主角开着车奔向另一个人类城镇，途中随时可能被怪物袭击殒命，但至少在这一刻，世界是充满希望的。在末世中，潘多拉的盒子一旦开启就没办法关闭，整个末世一旦尘埃落定，基本上角色在有生之年再也回不去“正常”的世界。留白或者开放式结局是把末世的残酷性收敛的一种有效方式，甚至透着一点悲悯和温柔的味道。——节选自腾讯游戏学院 Qingcheng 的文章#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》故事顺序相关——游戏设计中有许多能够改变故事顺序的方法-游戏关卡：简单有效-任务：存在于庞大无序世界中独立的而小故事，事件的顺序是固定的；障碍也是任务的一种，例需要找钥匙开门。-技巧门槛：相对柔和地控制，更好的体验-其他：事件在 角色达到指定级别开放；空间上排序，让玩家就近选择。——故事结构主线，中心辐射，分支，聚合等。       例通过“分支”与“聚合”，不仅可保留分支决策，还可控制故事发展。   需细致地结合各种方法，满足实际需要。例：-《洛克人2》 中心辐射 → 线性-《质量效应2》线性 →  分支+聚合 → 线性#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》故事相关玩家不是座位上的观众，玩家的每一次行为都会对游戏叙事产生影响，故对游戏故事有“代理权”——玩家和角色的动机一致：“跳桌行为”，若动机不一致，玩家出于找乐子，提升能力，探索完整游戏内容等与叙事脱节的心理，可能会做出角色不会做的行为。此行为在发挥机制上有利，在虚构层不合理；一些极端情况也会触发如卡关，道德选择。-强行禁止会削弱参与感，宜通过设定避开。-忽略较禁止，保玩家参与感，“行为”无趣，则玩家停。-“行为”有限融入内容：简单反馈，统计···-在虚构与机制上设计玩家与角色动机，能力，性格贴近。——模拟人类交互的局限-避开。可交互对象设定极端，非人类-预设分支（对话，动作）树及相应反馈-多人游戏，注意陌生人或竞技类玩家动机的不一致。#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》故事章《辐射3》相关——故事：通过脚本，游戏系统，玩家的决策等因素之间的交互，玩家就体验到了一个自然浮现的故事，且各因素间存在大量组合，故每个玩家的体验都是独一无二的。——幽默：幽默感的元素让游戏不是以充满绝望和死气沉沉的世界压迫玩家，也使得虚构的事物有合理性，再者有bug也不会特别出戏。——内容：由脚本和游戏场景决定，任务可以做一会离开，之后再继续。——节奏：战斗的紧张气氛会随轻任务消散，交替的节奏保持玩家的参与度，中断不至于破坏节奏。——设定：极端的背景相对容易产生易于理解，易于操作的设定，更使游戏机制出色灵活。#21天打卡游戏人的日常思考#

《体验引擎》 玩家决策相关大多数情况下游戏通过正在发生的事触发感情，而“决策”触发感情是通过影响未来。-面临危险的场景，潜意识会激发害怕的情感，从而迫使玩家快速决策；-棋手快速思考这棋盘上的可能性，希望出奇制胜，每一步感知可能的攻击及造成的结果，情绪也会起伏不定。相反，一个粗制滥造的游戏也许拥有各种动作以及光鲜亮丽的外表，然而却极度匮乏具有深意的决策，导致玩法的缺陷或决策节奏的断层，无法满足人们内心所渴望的体验感。因此我们需要在游戏中创造期望、不确定性、结果、决策。#21天打卡游戏人的日常思考#

《奥日与黑暗森林》游戏体验 相关最近在玩的时候发现一个十分打断体验的地方：关卡动画死亡后重复加载。在进入一个新场景的时候，播放一段动画，然后死亡后会重复播放一遍。玩家水平有差异，可能有的人看一遍就了解规则，然后只想马上操作通过；但有的人可能需要看多次才能了解或记住这个动画传达的信息。若将这个动画设定为重复播放或只出现一次，都会影响部分玩家的体验。那是否可以在动画播放的时候做一个按键的判定，只要玩家按下按键就能直接跳过动画，保证体验不被打断。#21天打卡游戏人的日常思考#

Steve Swink在他的书中提出的打造游戏感的准则·结果可以被预测——当玩家采取某种动作时，他们可以得到预期的响应。·即时响应——玩家的输入获得的响应是即时的。·易于上手，难于精通——游戏入门非常简单，但游戏的深度让精通游戏的操作变得困难。·新颖——即输入得到的结果是可以被预测的，但是也要有足够的新奇性让玩家在长时间玩游戏后依然觉得游戏是新鲜、有趣的。·响应有吸引力——操控过程在美学上具有吸引力。·自然运动——角色在美妙的运动弧线上被操控。·和谐——游戏感中的每一个元素都让玩家觉得它们支撑了游戏世界的一部分。#21天打卡游戏人的日常思考#